A早期押(⌛)井守。更多的考虑(👥)商业，严肃的一面(🅿)并未完全表现出(🦐)来。对松井调查帆(🌿)场瑛一住(📉)处的三(🚜)个桥段的(🏚)处理：(🏝)去对白化(🛎)+俯瞰众(🍅)生般的长(🍯)镜头+刻(🤵)意放缓的(💹)节奏+跳(🛒)跃度极大(🐴)的组接(😒)+面无表情(🚫)的画中(🈲)人+诡异抑(➡)或深沉的背景音(😊)乐---成为了押井的(🗻)标志之一，并在以(🔕)后的几部作品中(🍹)频频再现。

A"哈哈，这(🚘)部电影终于找到了(🐦)，收藏了(🗳)！"

A"为什么在《秘(🛰)语十七小时》中微(🐽)妙的关系描绘和(📢)《郎在对门唱(🉑)山歌(🛀)》中的跟随长(🌹)镜在此完全失效(🎦)了呢？我(🏾)觉得其(♍)一，人物的(🚝)活动范(🎛)围没有边(🥕)界。章明的人物关(💗)系展开比较接近(✖)于荒诞派戏剧，为(🚨)了让人物充(😨)分对(🌞)撞，必定要设(🕣)定一(🧗)个边界，如《巫(🍃)山云雨》中的瞭望(😖)站，《秘语》中(📀)的峡谷(👘)。其二，景深(🧡)调度与(🍇)视点镜头(👻)过分强调“观察”，而(🎶)失却了在同一场(🏄)景中发展多人关(🚕)系的可能性(💾)，即无(💰)法通过某人(🏫)物的视点去嘲讽(🏇)他人，嘲讽是属于(🙆)导演的。视(🈚)点转换(📥)也过于频(🥅)繁。其三，麦高芬《黑(♟)暗传》过于模糊，它(⏸)可以是葬礼真唱(🍵)，也可以是请(🎴)人演(🎣)唱，甚至还有(🥐)很多(📇)变体。所以最(🧑)后《黑暗传》出现的(🆓)时候只是(🔤)背景音(🐵)乐和字幕(🤣)而已，因(🔣)为它的场(🅿)面无法唤起回归(🥍)感。纵向运动是一(🛢)个阳性的运动，所(🔆)以当后段镜(🐷)头行(✝)进时，丁的角(🛡)色几乎消失了。最(🔽)后一镜纵向镜头(🏄)借王的视(💕)角转侧(😁)向，最后停(💯)住，或许是变化的(🌺)开始"

A"看(🕟)到中途(🐼)时我就(💠)在想此片剧情敢不敢一黑到底(🔐)，还真(🌱)那样做(🖼)了，服！不(🧑)过若把(🐭)电影所设定的大环境搁现实中(🤒)，男主(🌑)连走监(🔲)狱都没(✏)机会都(🍱)不可能有，即便逃出，那位钦差大(🔥)人也(🐌)完全可(🏵)以一直(🦇)装着好(🤰)人神不(🤡)知鬼不觉地弄死他，根本用不(🍂)着他亲(🙇)自动手(🌺)当恶人(📮)，最后男(💪)二和俩贪官同归于尽的结局应该纯(🔷)粹是出(🏏)于照顾(💽)观众情(🍮)绪的考虑。个人觉得本片就是想(💎)以直(🏵)白夸大(🛒)的形式(🏴)影射现(🈷)实，贪赃枉法在现实中固然存在(😲)，但现(🍢)实中的(😈)贪腐行(🧒)为绝不(😓)可能像本片中那样简单粗暴地(⭕)公示(🎨)于众，而(🐬)会在绝(🙈)大多数(🕓)人毫无(🚩)察觉的情况下暗箱操作，那才是最可(✅)怕的。"

A"包法利夫人—(🐺)—(🍏)东京女子图鉴(👴)"

A"邵氏(🙉)难得的(🕉)现实主(🐸)义作品(🥪)，不错，结局如果(🚩)不是同归于尽(🤺)而是是“坏人活(✏)千年”戏剧冲突(🔫)感会更强。"