A真(㊙)的很好睡

A"为什(😀)么在《秘(✴)语十(🌓)七小(📳)时》中微妙的(🌁)关系(🐈)描绘和《郎在对门(🎡)唱山歌》中的跟随(🔵)长镜在此完全失(🏷)效了呢？我觉得(🍖)其一，人物的活动(🕟)范围没有边界。章(🗻)明的(🕘)人物关系展(📭)开比(🆔)较接近(📭)于荒(🤷)诞派(📊)戏剧，为了让人物(👢)充分对撞，必定要(🍿)设定一个边界，如(🕜)《巫山云雨》中的瞭(💁)望站，《秘语》中的峡(😈)谷。其二，景深调度(💴)与视点镜头过分(🐛)强调(🉐)“观察”，而失却(🥂)了在(🎖)同一场景中(🎷)发展(🔗)多人关系的可能(💔)性，即无法通过某(🆚)人物的视点去嘲(🖥)讽他人，嘲讽是属(😦)于导演的。视点转(🦔)换也过于频繁。其(🐺)三，麦(🈲)高芬《黑暗传(🛡)》过于(🔭)模糊，它(🐛)可以(📰)是葬(🛬)礼真唱，也可(🚐)以是(🚬)请人演唱，甚至还(🛠)有很多变体。所以(🅱)最后《黑暗传》出现(🐩)的时候只是背景(🔯)音乐和字幕而已(👵)，因为它的场面无(🎈)法唤(🏮)起回归感。纵(🔻)向运(🔎)动是一个阳(♉)性的(📪)运动，所以当后段(🗽)镜头行进时，丁的(👚)角色几乎消失了(🔒)。最后一镜纵向镜(🔣)头借王的视角转(⌚)侧向，最后停住，或(🦎)许是(🥑)变化的开始(👽)"

A老太太的(🛺)犹豫不决(✋)和倔脾气(💄)看的真憋心(💎)

A"小姐您(🎠)忘了您(😵)的熊~"

A太年轻(🚸)，大概不能体会(👉)那(📢)种心境

A"不好(🕌)看(🚅)，没看出来桂纶(💬)镁哪里好"